【龙泉】陈善林：寻找青瓷艺术的勃勃生机

    陈善林：寻找青瓷艺术的勃勃生机

寻找青瓷艺术的勃勃生机

——与陈善林大师对话

四年前曾创作过一批薄胎青瓷梅瓶，当时只想，试试看，青瓷薄胎究竟能够做到多少程度，结果成功了，胎体居然能够达到一毫米的厚度。据史料记载，龙泉青瓷的薄胎工艺水平在南宋时达到高峰，但是由于当时的条件所限，只能烧制平底的瓷器，成品率依然很低。

最初对陈善林的认识是在网上，一个长发飘逸的中年汉子，清瘦的脸上戴着一副眼镜，有几分儒雅，几分道仙之气，但又有几分狂野，不像一个土生土长的当地人。熟悉他的朋友告诉说，善林是个很有想法的人，喜欢喝酒，唱卡拉ok，有些浪漫，不太安分，某种意义上来说，他不是一个典型的龙泉青瓷艺人，他是一个喜欢折腾、喜欢颠覆的艺术家，他的作品极有个性，很有艺术穿透力。那天，去了他在龙泉的工作室，边喝着功夫茶，边和对面那个梳着马尾小辫的中年人对话。

记者：在你的作品里似乎始终存在着不安分的元素，早先创作了一批薄胎青瓷梅瓶，壁薄如蛋壳，据说这是目前龙泉青瓷所能达到的最薄的厚度。

张守智教授与青瓷陶艺大师交流

陈善林：四年前曾创作过一批薄胎青瓷梅瓶，当时只想，试试看，青瓷薄胎究竟能够做到多少程度，结果成功了，胎体居然能够达到一毫米的厚度。据史料记载，龙泉青瓷的薄胎工艺水平在南宋时达到高峰，但是由于当时的条件所限，只能烧制平底的瓷器，成品率依然很低。我改进了青瓷的配料配方，并且努力控制烧制温度，取得了重大突破，成品率也大大提高。薄胎青瓷梅瓶的烧制成功，一是让龙泉青瓷更美观了，二是让它更具有实用价值，能够在日用瓷上推广应用。

记者：前几年你又开始钻研刻花技术，其中缠枝牡丹瓶，很受收藏者追宠，改变了原先龙泉青瓷注重造型、注重工艺的理念。

《生命》之三

陈善林：其实古代龙泉青瓷对刻花技术也有涉入，只是并不突出而已，因为青瓷色彩相对比较深，不太适合刻花、彩绘等艺术。也许本人曾经在南京艺术学院深造多年，对绘画、雕刻等艺术比较热爱，一直以来，都想在龙泉青瓷上搞些创新，或者说突破（对本人而言），尝试将刻花技术运用在青瓷作品上，结果成功了，也取得了一些好的效果。比如缠枝牡丹瓶就是我比较满意的一件作品。无论图案纹饰或者与其相配的器型和釉色，效果都不错。

记者：最近你又在构思创作什么题材？

陈善林：我这个人天生属于不安分的，喜欢创新，或者说想入非非，最近我在构思创作一批题为《生命》的作品，具体名字没有想好，就是想把雕塑语言运用到青瓷中去，去表现生命，那种顽强不屈，那种勃勃生机，那种幼小而熟视无睹的生命。

对富庶的江南而言，龙泉是个偏僻的山区，除了青瓷、宝剑外，还有一宝——菌菇，菌菇是一种生命力非常强盛的植物，某种意义上来说它是寄生的，是微不足道的，但人们又非常喜欢。把它看成是健康的，生态的。对于这组作品的创作，可谓是费尽心机，不仅在创作构思上，而且在表现形态上。比如《生命》之一，是想创作一个菌菇蓬勃旺盛的景象，一簇簇木耳，打着朵儿，蓬勃怒放，整体效果又像一朵怒放的多瓣鲜花，但又是用最充满生机的翠绿来表现。创作时难度很高，木耳薄薄的质地，且打着卷儿，不仅捏泥时很难，容易塌陷，而且烧制的时候更难，稍一不慎，前功尽弃。

记者：你数过没有，究竟上面有多少个小菌菇？

陈善林：大概有三万多个，数也数不清，当时就是一种挑战，一种快感，能捏多少个就捏多少个，彰显旺盛。当然也不仅仅是多多益善，菌菇的布局需要合理、美观。

《生命》之二也是表现另一种菌菇，那种细细长长的，头上顶个小帽子，创作构思是，密密麻麻，能有多少就捏多少，结果在一块一尺见方大的“泥土”上，居然给我种上了数万多个小菌菇，模样很可爱，展现了大自然那种不可阻挡的勃勃生机。

记者：接下来还有什么创作宏图？

《缠枝牡丹瓶》

陈善林：也谈不上什么创作宏图，其实在龙泉，每个瓷艺人压力都很大，尤其像我们这些中年人，前面有徐朝兴、夏侯文、毛正聪三位国家级大师，他们的功力和大作就像一道道大山横亘在前面，很难超越，同行的还有十多位同样有着三十年从事青瓷创作的中年人，后面还有一大批年轻有为的追兵。因此，如果没有一点创新，还是满足于传统的青瓷，在前人的作品上打转，是没有生命力的，肯定要被淘汰的。我想，传统的青瓷作品，自己做了不少，该创作一些别人不曾做过的，具有我陈善林个性的作品，不管成功与否，我无愧，因为我努力了。

记者：期待你创作出更多的龙泉青瓷新品。

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